ملحمة عائلية حول الهوية والتفاوت الاجتماعي

حظي الكاتب الماليزي المقيم في لندن تاش آو Tash Aw بإشادة نقدية واسعة منذ نشر روايته الأولى (مصنع حرير هارموني) عام 2005. روايته الجديدة (الجنوب)  The South، الصادرة، مؤخرا، عن (فورث إستيت)، وهي الجزء الأول من ملحمة رباعية، عمل أدبي بارع، يسلط الضوء على مصائر عائلة تعيش فنرة الصيف في مزرعتها بريف ماليزيا. تُروى الأحداث، بشكل أساسي، من وجهة نظر جاي، الإبن الصغر لعائلة ليم، البالغ من العمر ستة عشر عاما. وبما أن معظم أحداث الرواية تركز على نمو، فقد يظن القاريء، للوهلة الأولى، أنها رواية تعالج موضوع النضوج. غير أن قوة الرواية تكمن في اتساع نطاقها، ورسم شخصيات أخرى مثل والدته سوي تشينغ، ومدير المزرعة فونغ، وجاك، والد جاي، بنفس الحساسية والعمق.

ويدرك قراء تاش آو أن قوة كتاباته تكمن في نسجها المتقن لأفكار معقدة، وتجسيدها من خلال شخصيات دقيقة الأبعاد. إنها تصوير طموح لعائلة تخوض غمار تحول عميق، وتواجه تعقيدات الهوية والتفاوت الاجتماعي في سياق ماليزيا السياسي، أواخر تسعينيات القرن العشرين.

بعد وفاة جده يسافر جاي جنوبا مع عائلته لتفقد مزرعتهم الموروثة المتعثرة. وعند وصولهم تستقبلهم الأشجار الذابلة والحقول التي أنهكها الجفاف. وتُروى الأحداث من خلال سرد متناوب بين ضمير الغائب والمتكلم، حيث نتعرف على جاي، ووالدته سوي، ومدير المزرعة فونغ، وهم يكافحون في ظل آليات عائلية متصدعة. وتستكشف الرواية تداعيات تداخل الحياة الشخصية مع التيارات المجتمعية الأوسع، وتتكشف أحداثها بوتيرة هادئة، لكن آسرة، حيث تُحسب كل لحظة بعناية، جاذبة القاريء الى أعماق الحياة الداخلية الثرية لشخصياتها.

ومنذ البداية تكشف القصة عن عائلة "ليست من النوع الذي يعبر عن أي ألم، معتقدة أن مناقشة الأمور ستزيدها سوءا". يعاني والد جاي من زواج متوتر، وتخفي شقيقتاه تشاؤما مرهقا، بينما يصارع جاي شعورا متزايدا بالانفصال عن عائلته.

يقدم الكاتب آو معالجة دقيقة لرغبات جاي وصراعه مع توقعات عائلته. ويعكس هذا الصراع أزمة الهوية الثقافية التي عانت منها والدته، مستحضرا مسؤوليتها والعبء الذي تحملته منذ سن السادسة عشرة، حيث كانت تتنقل بين البنوك ومراكز الشرطة والسجلات والهجرة كمترجمة مرشدة لوالديها بسبب محدودية إتقانهم اللغة الإنجليزية، ومعرفتهم البسيطة باللغة الملايوية، وعدم إلمامهم باللغة الصينية: "لم تكن تعرف ما إذا كان هؤلاء الأشخاص، الجالسون خلف شاشات زجاجية، يرتدون الزي الرسمي وشارات الأسماء، ينظرون إليها وإلى عائلتها بازدراء لأنهم صينيون، أم لأنهم فقراء. أرادت أن تكون من أولئك الذين يزدرون، لا من اولئك الذين يتعرضون للإزدراء. من هو المزدري ومن هو المزدرى داخل عائلتها؟".

تنعكس آليات علاقة الأم والإبن بين سوي وجاي، أيضا، في زواج سوي من جاك، وتصوراتهما الفردية ضمن هذه العلاقة. تراقب سوي إبنها قائلة: "غالبا ما يكون جاي متيقظا وشديد الملاحظة. عليها أن تراقبه عن كثب، على عكس شقيقاته، فهو لا يتحدث كثيرا. أحيانا تتساءل عما يخفيه صمته". تأكدت ملاحظتها فورا عندما رأى جاي والدته وهي تمشي مع والده: "في الخارج، تحت ضوء الصباح الساطع، بدت المزرعة وكأنها خالية من الحياة. كان والداي يسيران عائدين الى المنزل، حيث ركنا السيارة، وكانت والدتي تحجب وجهها بصحيفة خشية أن تسمرّ بشرتها الشاحبة، الجميلة، التي كانت تفتخر بها كثيرا. أدارت وجهها بعيدا عن أشعة الشمس، او ربما بعيدا عن والدي، وقد بدا الأمر كما لو أن الصحيفة كانت حاجزا أقامته حتى لا تراه يمشي بجانبها. كانت تتقدمه في المسير، تمشي بخطى سريعة".

اتسم زواج سوي من جاك، الذي دام عشرين عاما، بانعدام الحميمية، مما جعلها غير مبالية بتقلبات مزاجه وتصرفاته. هذا الانفصال لم يغب، أيضا، عن بال فونغ، الذي تأمل قائلا: "ربما هكذا هي الحياة الزوجية. يشعر الجميع بأنهم مجبرون على البقاء معا طوال الوقت، لكن الأمر، في الواقع، على عكس ذلك تماما"، كما يعتقد فونغ. وتتسم علاقة فونغ وجاك بالتوتر بسبب ندم غير معلن. فكلا الرجلين يدركان قوة المال في ترسيخ مكانتهما غير المتكافئة والحفاظ عليها. فثروة جاك ومكانته تخلقان تبعية فونغ، وتضمنان استمراره في العمل: "مع ذلك فهم كلا الرجلين دور المال، وعرفا ما يمكن أن يحققه، وكيف يمكنه الحفاظ على التسلسل الهرمي الذي يفصل بينهما. كانت المعادلة الرياضية بسيطة: مال جاك + مكانته = تبعية فونغ + عمله الدائم. كيف سيبدو الأمر لو طرحت مال جاك وأضفته الى عمل فونغ؟". فونغ رجل دؤوب يتحمل عبء المزرعة المتعثرة، وهو عبء يتفاقم بسبب تحديات تربية إبنه المتمرد تشوان، الذي يجسد قلق الشباب وخيبة أملهم.

هذا عالم نتوقع أن نجده في مسرحية لتشيخوف لا في رواية لتاش آو، الذي اشتهر بتصويره المفعم بالحيوية، والمحكم الحبكة، للحياة في ماليزيا والصين، حيث تتأرجح شخصياته بين الإحتيال المرتجل والجريمة الحقيقية. لكنه، الآن، يكثف رؤيته للرواية في عمل أكثر عمقا. ويظهر آو وهو يقتحم منطقة جديدة تتسم بالتعاطف والتأثير بفضل براعته الفنية والروائية.

وكما هو الحال في روسيا تشيخوف تقدم ماليزيا لآو رؤية لعالم ضائع لا مكان له ولا زمان، وصورة تاريخية دقيقة لبلد يشهد تحديثا سريعا. ونرى كيف أن الوضع الاقتصادي الهش للبلاد يرتبط بمصير المزرعة. فمع تراجع قيمة العملة يبيع جاك وفونغ أراضيهما، بينما تعود العائلات المفلسة الى الأقاليم، تاركة كراسي الفصول الدراسية في مدرسة جاي في المدينة مقلوبة على المكاتب الفارغة، وكأنها تخلّد ذكرى حياة مضت.

ومن خلال قصصهم يسلط آو الضوء على كيفية تأثير الأحداث التاريخية الجسام والضغوط الاجتماعية الخفية في تشكيل حياة الأفراد وتصورهم الجماعي لذواتهم. ومثل المناظر الطبيعية القاحلة المحيطة بهم، يبدو أنهم عاجزون عن الصمود أمام التحولات المجتمعية الكبرى التي تهدد حياتهم. يلاحظ جاك الطبيعة غير المتوقعة للعالم: جفاف في عام، وفيضانات في العام التالي. ويربط بين الإجراءات العالمية مثل إنتاج السيارات في أميركا، والعواقب المحلية، مثل تضرر طبقة الأوزون والأمطار الناتجة عنه. ويرفض قكرة السيطرة، مشيرا إلى أن وضعهم الحالي هو نتيجة غير مقصودة لجهود سابقة: "عملتنا الغنية لا قيمة لها هذه الأيام. الأميركيون يستغلوننا. لا نستطيع شراء سيارة جديدة. وبالمناسبة يتم اقتلاع البستان القديم. هل رأيتم، تم القبض على أفضل صديق لرئيس الوزراء، وبحوزته حقيبة مليئة بالنقود في أستراليا. يا لهم من لصوص! أوه، سمعت أن مجرى المياه في المزرعة قد تلوث بالنفايات السامة".

وعلى امتداد الرواية نرى كيف تمتد مشكلة الشعور بالإغتراب عبر الأجيال، بين الأخت الوسطى لجاي، التي تعيش علاقة عاطفية عن بعد مع حبيبها، بينما تقلل الأخت الكبرى، لين، من فرصها في الزواج، ذلك أن الحبيب ينتمي الى عائلة ماليزية ثرية ومتدينة، لن تقبل بها أبدا لأنها صينية وأقل ثراء. أما الوالدان جاك وسوي تشينغ فضحيتان لتوقعات والديهما، وهما عاجزان عن تحرير أبنائهما من مأزق مماثل.

ومن منظور جمالي تستخدم رواية (الجنوب) بنية سردية متغيرة تتأرجح بين تأملات الحاضر المباشر من منظور الشخص الثالث القريب، وتأملات الماضي من منظور الشخص الأول، وهذا يخلق تأثيرا مضيئا، ومتعدد الطبقات، حيث نرى مشاعر الصبا الجامحة والرومانتيكية، التي غالبا ما تكون مشوّشة، ومشاعر النضج الساخرة والواعية.

ومن ناحية أخرى نرى كيف تقوّض قسوة واقع العولمة والأزمة المالية الآسيوية عام 1997 الحياة الريفية الهادئة والخصبة. وهذا التناقض بين العالم الحديث الزاحف، ونمط الحياة الريفية المتلاشي بسرعة، والذي يكاد أن يكون غير مرئي، يشكل المزاج العام للرواية، الذي يتسم بالرثاء والرقة والحزن.

إن اختيار آو، المثير للإهتمام، لأسلوب السرد يذكرنا برواية (غاتسبي العظيم) لسكوت فيتزجيرالد. فهو يدمج سرد جاي بصيغة المتكلم، مع سرد متناوب ومتبصر بصيغة الغائب من وجهات نظر جاي وفونغ وسوي، وكلها متجذرة في صوت جاي.

وتحت سطح القصص الفردية تنبض رواية آو بوعي عميق بالصدوع التاريخية والاجتماعية، مسلطة ضوءا ساطعا على ما انكسر، وما يحتاج الى ترميم، وكيف تشكل شخصياته السرديات لتحقيق ذلك. ويُعد النزوح الثقافي، وغموض الانتماء، والجراح غير المعلنة التي توارثتها الأجيال، مواضيع محورية تتردد أصداؤها في جميع أنحاء السرد، مجبرة القراء على الـتأمل في حقائق عالمنا التراجيدية.

ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ

صحيفة (الاتحاد الثقافي) – العدد 103 – حزيران 2026